宋朝以來(lái)，許多畫家的造型景觀松的作品被傳承了下來(lái)，使我們?cè)诓粩嗟貙W(xué)習(xí)古人的那種精神，松樹也是最最值得學(xué)習(xí)已經(jīng)尊重的，在歷史已有的高度的基礎(chǔ)上，我能更要努力更上一層樓。元代李士行繪有《偃松圖》，畫的是一幅造型景觀松，骨干向右橫斜而起，至三分之一處轉(zhuǎn)機(jī)向左，樹干略上斜成橫臥狀，至樹梢部又硬角折回，線條剛而不折、柔而不軟，極富張力。枝葉清疏精約，造型橫斜縱肆，是一件典型的文人適意盆景。

明代仇英繪有《春庭行樂(lè)圖》，樹干蒼古詰詘，左邊配一奇石，與造型景觀松天衣無(wú)縫，第一出枝向右騰空舒展，枝葉疏密相間、真假改變，樹形呈臨崖之勢(shì)。全體造型具像精微而不失古拙大氣，頗有“半依巖岫倚云端，獨(dú)上亭亭耐歲寒”的崖上古松之趣。這樣一件形神兼?zhèn)涞乃蓸渑杈?，即便以現(xiàn)代的眼光來(lái)看，也堪稱上上佳作。

明朝時(shí)期有個(gè)叫屠隆的文人，是浙江寧波人，著有《考槃?dòng)嗍隆づ柰婀{》，他依據(jù)其時(shí)制作盆景的情況，總結(jié)出一套造型景觀松盆景選材、立意、位置、造型的理論。倡議“結(jié)為馬遠(yuǎn)之欹斜詰曲，郭熙之露頂攫拏，劉松年之偃亞層疊，盛子昭之拖拽軒翥等狀”，借鑒畫意進(jìn)行創(chuàng)作。并提倡方式的多樣。